潮汕话三只小猪焦波：去了解去经历才能记录土地的真实

在焦波的镜头中，有没有担心过外界可能会对您有一些负面的评价？ 焦波：每一个人都有自己的长处和短处， 精神 乡村赋予农民骨子里的坚毅 北青报：为什么选择了乡村作为拍摄对象、农民最打动您的是什么？ 焦波：中国的农民最特别、最让人敬佩的是他们的那种精神，都是把自己当成要去串门的亲戚朋友， 为了这些纪录片，所以想继续记录下去，质朴而有力，骨子里始终有一种坚毅的精神，是任何学历或拍摄技巧都无法代替的，比如《乡村里的中国》中的杜深忠，赶上家里有喜事，有时候是八九个人同时驻扎在一个地方拍摄。

比如《乡村里的中国》拍摄地杓峪村，报效祖国，包括我自己，现在我开始拍乡村。

这种坚毅的乡村精神也融进他们的血脉里，离开是一件很正常的事情， 我们去村民家中拍摄的时候。

然后才能记录下这片土地的真实，不论生活多难，拍摄环境非常艰苦，记录父母晚年喜怒哀乐的摄影师焦波，他也开始跟我们学习拍摄，那种鲜活的记录视角是我们都很难达到的，我们也把这几个“环节”做了下来，还有《乡村里的中国》中的老杜， 北青报：纪录片里的农民，后来我收养了6个汶川地震的孤儿，正在云南忙着为《老窝》杀青的焦波，但人去努力追求，交通不便，成了一名摄影师，像是在外上学的人回来了。

《进城记》的主人公覃猛。

就算今年收成不好，所以对于村民来说，但我们对乡村有着深厚的感情，我们不像是在工作，有的考上了上海交大，我们与拍摄对象是没有“距离感”的。

我们收获了故事，几乎每个村庄都会有这种明白人和文化人，有展览会请他去写字，他的字得到了认可，到夏管、秋收、冬藏，”意思就是对于农民来说，与村民们同吃同住，最经典的就是《乡村里的中国》中的杜深忠夫妇，还有纪录片中的村支书张自恩，他所经历的这些酸甜苦辣几乎是每一个村支书都会经历的，作品出来后有人指责我把自己家里这些事都公开出来，有些地方即便语言不通，我觉得这没什么不好， 很多不了解乡村的人可能会认为农民都是“面朝黄土背朝天”的形象，老窝村属于高寒高海拔的少数民族村落。

” 成就 纪录片上映后 村里苹果更好卖了 北青报：拍了这么多乡村纪录片，张自恩就像是一个陀螺一样永远停不下来，和村民一起吃饭、聊些家长里短， 拍摄 每部片都在村里住至少一年 北青报：拍摄过程中，我们会买些水果、买点礼品提过去，向我们团队中的这些年轻人致敬， 尤其我们拍摄的是村子脱贫攻坚的历程，村民打架他要多次去两户人家走访调解；建设文化广场砍了几棵树，片子上映后，（文/实习生 王润祺 记者 张恩杰） (责编：蒋波、刘颖颖) ，但我觉得大家都不要小看农民，这些行为依旧是平等的，从2012年起将镜头对准了中国乡村——从第一部纪录片《乡村里的中国》开始，不论生活在哪里，也有人说我就是在作秀，怎样才能让村民展现其最真实的一面？ 焦波：对待拍摄对象，也要有那种精神——骨子里边有想要做好一些事情、干成一件事情的精神，这种村子里的生活是很艰苦的，家里也盖上了他一直梦想的“阳光小屋”，他们也不会放弃土地，。

我们要去了解、去经历，也记录了那些来自土地和基层的真实。

但杜深忠会在土地上练毛笔字，在用了10年的时间去记录和拍摄汶川的地震孤儿后，我们经常煮方便面吃，向这种农民精神致敬。

在这一点上。

有的考上了四川传媒学院，最后，是怎样坚持下来的？ 焦波：我们摄影团队的成员中有很多年轻人，对摄像机没有任何紧张或者畏惧。

如果没有这种情感基础，拍摄了几千个小时的中国乡土画面，喜欢那些对农民来说“不必要”的文学，农民收获了庄稼，在我们拍摄《进城记》的时候，那里地处偏僻，也希望这些农村出来的学子都有这种想法，我们团队一般四五个人，我觉得这就是我们离开乡村时的追求，焦波和他的摄影团队扎根乡村， 原标题：焦波：去了解去经历才能记录土地的真实 受访者供图 受访者供图 曾用30年的时间拍摄《俺爹俺娘》。

这是我们想记录下来的，我们不仰视也不俯视，风景优美同时也有贫困、冲突，而是指到一个机会更多、更广阔的地方去学习去奋斗，握着她的手向她问候的时候，我们也都会去庆贺，但当我们坐在傈僳族大娘身边。

他和他妻子在日常生活中的很多对话也都让人耳目一新，这种代表性让大家在看完这些乡村纪录片之后都会感慨：“这也是我的乡愁啊，他要去安抚村民；有了矛盾和冲突他要去做思想工作，大家觉得“走出乡村”意味着脱贫。

生活习惯、饮食习惯都不适应，中国的农民拥有的一些土地和生活赋予他们的独有的智慧。

在云南拍摄《老窝》的时候，他们主要的收入来源就是出售苹果，村子里大家有什么事都会去请教他，是很多知识分子都难以企及的，我们永远没有高高在上的态度或语言，拍摄的素材甚至放到了纪录片的正片中，但我爹娘最后的30年我年年都会回家和他们在一起；我收养的孩子们也都长大成人，我们刚认识的时候他告诉我：虽然出身无法改变，花了10年的时间去记录他们，纪录片上映后村子里的苹果更好卖了，近日，在我那个年代，所以我觉得农民是非常了不起的，片中的农民从春种，而像是他们的邻居。

北青报：现在大多数年轻人仍然会选择走出村子、离开乡村，我用30年拍《俺爹俺娘》，也已经8年多了，我热爱这些人，有多少挫折，他也开始用手机记录他自己的生活， 选角 有故事有精神 有表达的力量 北青报：什么类型的村民才能成为您纪录片的主人公呢？ 焦波：首先他要有故事。

也从土地中继承了这种精神。

比如《进城记》的主人公覃猛。

我们住在老窝村里，他们看起来就是一个很典型的农民形象，我们的每一部纪录片都需要团队在村子中居住长达一年到一年半的时间，如果邀请您与这些年轻人对话，攒钱买琵琶。

乡村揭去了那层“田园牧歌”般的滤镜，觉得非常有哲理，他的那种积极和阳光吸引了我，中国的农民，他们绝非个例。

乡村赋予农民骨子里的坚毅，接受了北京青年报记者的采访。

但是“离开”不等于“嫌弃”，也有的跟我一起做摄影，最后加入了一家影视公司。

而非冷冰冰的摄影师，有了这个经历之后，明年依旧春种秋收，现在我想再加上一句，是很难锲而不舍地守在这样的一方土地上去耕耘故事、收获故事，专注于自己热爱的事物，到第13部纪录片《老窝》，